(Genova 1581 - Venezia 1644) e ignoto pittore toscano dell’inizio del XVII secolo, Grande tavolo con natura morta e figura femminile, olio su tela, cm 131 x 174, in cornice

In mostra a: Monaco di Baviera, Kunsthalle der Hypo-Kulturstiftung, Natura Morta Italiana, tra Cinquecento e Settecento, 6 dicembre 2002 – 23 febbraio 2003, pag. 304

Bibliografia: M. Gregori, Natura Morta Italiana, tra Cinquecento e Settecento, catalogo della mostra, Milano 2002, pag. 304

Questa grande composizione, a tutt‘oggi inedita, presenta un piano inclinato sul quale sono disposti un po’ distanziati l‘uno dall‘altro, diversi elementi di natura morta (frutta, funghi, cacciagione, fiori, ecc.) Sul primo piano di destra, posta di tre quarti illuminata da una luce proveniente dalle sue spalle, è la figura di una giovane donna per la quale si può agevolmente riconoscere l’autografia strozzesca. Sull’angolo diametralmente opposto, irrompono nella scena alcuni girasoli, anch’essi dipinti con grande libertà dallo stesso Strozzi. Evidentemente di altra mano è invece la natura morta disposta sulla tavola, eseguita con maggiore meticolosità descrittiva e con una certa ingenuità anche compositiva, del tutto estranea alla maniera del Cappuccio. Non solo, ma vi si riconosce neppure alcun elemento tipico della natura morta genovese o fiamminga, al punto da dover escludere che lo Strozzi sia intervenuto su una tela eseguita a Genova. molto più probabile che si tratti di un inserimento richiesto al pittore a Genova per completare un dipinto eseguito altrove, o durante un suo soggiorno fuori dalla città natale. La figura dello Strozzi presenta i caratteri stilistici del pittore ancora giovane, probabilmente intorno al 1615–1620. L’ignoto autore della natura morta presenta alcune affinità con gli stilemi assai semplificati di Francesco Codino, attivo nell’Italia settentrionale negli anni Venti del Seicento, in particolare in Lombardia. Non sono molto distanti però neppure gli esiti di alcuni pittori di campionari preliminari a nature morte attivi in Toscana o a Roma in quegli stessi anni, così da imporre di lasciare ancora aperta la questione relativa all’esecuzione di questi vegetali. Il dipinto, nel complesso è emblematico dei diversi problemi critici presenti nello studio della natura morta’ (cf. A. Orlando in AA. VV., Natura morta italiana tra Cinquecento e Settecento, catalogo a cura di M. Gregori, Milano 2002, p. 304)

In mostra a: Monaco di Baviera, Kunsthalle der Hypo-Kulturstiftung, Natura Morta Italiana, tra Cinquecento e Settecento, 6 dicembre 2002 – 23 febbraio 2003, pag. 304, Bibliografia: M. Gregori, Natura Morta Italiana, tra Cinquecento e Settecento, catalog